张其翼是中国近现代美术史上有重要影响的花鸟画大师，著名美术史论家、美术评论家郎绍君先生称其为“近代花鸟画的天纵之才”，他是近代画坛北派花鸟画的重要代表人物，也是新中国成立后现代花鸟画教学的重要开拓者和奠基人。

上世纪五六十年代张其翼多套作品，以很大印量向全国发行，他的花鸟四条屏等以及为人民大会堂所作的大画《荷塘风雨图》都是当时非常著名的画作。五六十年代应人民美术出版社之约，张其翼历时两年完成的技法专著《我怎样画翎毛》是中国美术高等教育的范著。五十年代，张其翼作品曾被毛泽东主席收藏。张其翼为国家文物局规定作品限制出境的几十位近代画家之一。

由于文革初期即被迫害而死，大量作品被抄走，下落不明，使张其翼的作品在外面流传较少，影响了人们对他的艺术成就和艺术地位的评价，甚至一度被遗忘。近些年在一些美术史论界专家学者和画家呼吁下，人们开始重新研究张其翼，认识张其翼。

其实在画史上画家的这种际遇并不鲜见。改变后世千年山水画史的董源，是寂寞一百多年后，被米芾“发现”和“隆重推出”的，清初的石涛、八大，郁闷了近二百年，清末民初才火，离我们较近的黄宾虹、林风眠，也曾在某种历史条件下不同程度地被忽视和冷落过。一个杰出的艺术家是不会被永远埋没的。

1983年，孙其峰在为《张其翼画集》出版作序时预言：“随着岁月的推移，张其翼的艺术成就将越来越引起人们的爱重。”

在《荣宝斋画谱—张其翼》序言中，郎绍君先生更是感慨和断言：“一个出色艺术家的名字可以被淡忘、遗忘，但只要他的作品在，就有可能被重新发现、重新认识，在画史上获得新的生命。张其翼和他的花鸟画也是如此，一定如此！”

2000年，嘉德推出《中国美术百年》专场，书画部负责人胡妍妍在题为《跨越世纪的拍卖》的文章中，综述百年来的美术发展史，在不足千字的文章中特别提到“如金城”、“张其翼”，已淹没于故纸，而其画、其人都值得重新研究”。两年后，胡妍妍又在《书画拍卖唱大戏 成交首度超亿元》的拍卖总结性文章中，特别提到张其翼的一件三尺小画“在诸多买家的激烈竞争中使得价位节节攀升”。